油画

  油画的写实能力、表现力和易修改性是它成为世界性艺术的保障。它几乎能表现你在绘画这个概念下所愿意表达的任何想法,甚至包括浮雕效果(一笑)。当然,它对于水彩、中国画等效果的模仿还是很有些勉强,不然真要一统江湖了。
  现在我们单单来讨论油画的写实能力,这个大大的优点在照像技术出现以后就变得有些鸡肋了。所以从19世纪以后欧洲艺术反而向东方的“真正的艺术”靠拢,这种倾向性几乎与照像技术的起源与发展同步。尽管写实的技术还在进一步发展并被广泛称道,但它在艺术圈里确实变得越来越小众化。只是不理解何以中国的美术教育界会将这种写实技术当成唯一的教学模式,却将自己祖宗的优秀绘画传统弃置不顾!狂汗!!!我敢说未来的美术世界里油画将不再是一家独大的品种。
  很有意思的是:这个纯欧洲的产品曾经也被某些中国人说成是起源于自己国家的种类。这种把任何东东的发明权都归于自己名下的做派与韩国精神有得一拚!这也是晚清以来国民自信心越来越弱,需要用这种标榜来找回自尊的体现吧。笑一下。。。

  各国油画:
  意大利 法国 德国 弗兰德斯 尼德兰 荷兰 挪威 比利时 瑞士 奥地利 西班牙 英国 美国 俄罗斯 中国

  风格和流派:
  文艺复兴 威尼斯画派 样式主义 巴洛克 罗可可 新古典主义 浪漫主义 现实主义 拉斐尔前派 巴比松画派 巡回展览画派 照像现实主义 印象主义 新印象主义 后期印象派 立体派 表现主义 象征主义 超现实主义 野兽派 达达派 未来主义 抽象派 波普艺术 欧普艺术

  油画家(按姓氏排名):
  阿巴特 阿尔玛 阿尔希波夫 阿洛里 阿瑟.休斯 艾轩 艾伊瓦佐夫斯基 艾中信 安格尔 安杰利科 巴尔蒂斯 巴尔东.格里恩 巴赞 白仁海 鲍里索波耶茨 鲍里索夫·穆萨托夫 贝利尼 毕加索 毕沙罗 波代诺内 波拉.里戈 波连诺夫 波洛克 波提切利 勃鲁盖尔 博罗维科夫斯基 布格柔 布拉克 布留洛夫 布歇 蔡景楷 蔡亮 朝戈 陈丹青 陈和西 陈树中 陈衍宁 陈逸飞 崔小冬 达芬奇 达利 达维特 大卢卡斯.克拉纳赫 大卫.霍克尼 大卫.萨利 德加 德拉克罗瓦 邓箭今 丁托列托 丢勒 杜米埃 凡高 费欣 弗拉戈纳 弗兰西斯卡 弗里德里希 弗鲁贝尔 弗洛伊德 高更 戈雅 格里斯 格列柯 格鲁兹 格伦.布朗 格罗斯 庚斯博罗 宫立龙 广廷渤 郭润文 哈尔斯 何大桥 何多苓 何红舟 何孔德 荷尔拜因 荷加斯 华托 华西里耶夫 怀斯 惠斯勒 霍贝玛 吉普林斯基 加加林 解文金 靳尚宜 卡拉瓦乔 卡萨特 卡萨特金 康定斯基 康斯太布尔 柯罗 柯洛文 克拉姆斯柯依 克里姆特 克利 库尔贝 库茵芝 拉斐尔 劳特累克 雷诺阿 雷斯达尔 冷军 里维拉 梁玉龙 列宾 列维坦 林岗 林天禄 刘晨煌 刘雷 刘文进 刘晓东 刘雅丹 刘依闻 刘溢 龙力游 卢梭 鲁本斯 伦勃朗 罗中立 洛伦佐 马蒂斯 马尔科夫 马格利特 马克西莫夫 马奈 玛利亚万 买买提.艾依提 毛焰 蒙德里安 蒙克 孟禄丁 米开朗基罗 米勒 米罗 莫迪里阿尼 莫勒 莫里索 莫奈 内夫 涅斯且洛夫 潘玉良 庞茂琨 皮特.阿特森 皮翁博 普基廖夫 普吕东 普桑 乔尔乔内 邱瑞敏 全山石 任丽君 萨符拉索夫 萨金特 塞尚 尚扬 沈尧伊 石冲 苏里柯夫 孙魁 孙为民 索莫夫 提香 透纳 庹光焰 瓦斯涅佐夫 汪泽成 王承云 王立志 王少伦 王向明 王沂东 王玉琦 威廉.贝利 韦尔内 维米尔 维涅齐昂诺夫 委拉士开兹 委罗内塞 魏东 魏景山 魏列夏庚 温特哈尔特 文国璋 沃罗比约夫 沃特豪斯 吴大羽 吴冠中 吴作人 西涅克1826 西涅克1863 西斯莱 希罗尼穆斯.博斯 希施金 席勒 席里柯 夏尔丹 夏加尔 夏俊娜 项春生 肖育 谢安幸 谢德林 谢洛夫 忻东旺 修拉 徐悲鸿 徐东林 徐福厚 徐刚 徐芒耀 雅科夫列夫 雅罗申柯 杨参军 杨丹 杨飞云 杨克山 杨松林 叶戈洛夫 伊凡诺夫 殷雄 俞晓夫 喻红 袁文彬 翟欣建 张登科 张东红 张冬卉 张飞 张洪祥 张利 张自薿 章仁缘 赵无极 周长江 周春芽 周向林 朱德群 朱刚 朱乃正 佚名






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