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蠢牛
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安全的艺术批评
作者:冯国伟

——来源:雅昌网

  高考前,语文老师指导作文,反复提及,要是遇到议论文,最安全的选择是开门见山式,明确表明立场,提出论点,三段式结构。如此,作文成绩就不会太差。这种方法经过证明是有效的,其最大的好处是不会出大错,自然也绝少出一种自在天然的佳作。

  在更好与更坏之间,国人一向尊崇折中主义。这既是几千年传统文化的沿袭,也不能不说是历史的惰性。其核心还在于中国人的处事态度:相安无事,息事宁人。这种处事态度波及所至,以至于使一向讲求敏锐、犀利、深刻、明确的艺术批评也变成了温吞水。君要不信,可翻开今天任何一种艺术刊物,挑选评论文章看看。

  刚看时,难免会被那些评论家的名头和身份、职称和渊博的知识所吓倒。在敬畏之中虚心检讨自己的浅薄。但看的多了,便发现大多不过是程咬金的三板斧,了解了,便显得好无秘密可言。

   这第一当然是以史为纲的套路型。这一类评论家多熟悉美术史,对历代画家和画派有一定的认识,能分辩出绘画的流派和特点,这本是让人生羡的资本,但在具体到个体的画家时,这种资本却成了凑数的文字。通篇是旁征博引,洋洋洒洒,上溯晋唐,下论当代,左谈传统,右谈创新,不下万言,惟被评论者面目模糊,不知所以,疑是张三,也可说李四,都可归纳到一种流派的演变之中,成为一种现代的继承者。这是专业美术刊物中最常见的模式。貌似专业,其实评论者大多对创作者一无所知又碍于情面,只好用史料的东西来充数。如同注水肉,一万字中能有十分之一二论及创作者就不错了。

   第二类是以术语堆砌为特点的炫耀型。艺术批评本是为审美者解读迷津,但在某些评论家手里,却成了一种偏执的显示欲望。符号的运用与欧体语言的奥解是这一派的镇山之宝。很多东西本来你不说我还懂,你一说我更加不懂,本来为了解惑,看了评论反而更增加了不解。吾向以为,大道若简,真正的批评应该是指向型和建设型的,是应该以最简单的语言道尽艺术奥秘的,而不是靠一种玄虚和内行人的姿态来拉开与审美者的距离。它应该是拉近与审美者的距离而不是相反。这一类批评多来自于一种先锋姿态的视角,好像不如此不能显示批评家的水平。这样的文章我不知除了评论家,包括被评论者在内的其他人是否会真的有所感触?

   第三类是以市场标准为主的吹捧型。这一类批评与其在评不如说在吹。大体不过是某某某辉煌的从艺经历,曾经投靠过那几位名家,曾经跟那些名家握手合影,曾经获过多少海外大奖(这些海外大奖的成色自然只能骗骗外行人)并被授予名誉称号,某某名家对他的作品如何高度评价云云,市场对他的作品如何追捧,拍卖会如何拍得高价。反正无从查证,只管拉虎皮作秀。要不然就是大讲与画家的关系,如何一起喝酒,聊天,风流快活,人物写得倒是生动有趣,但独缺艺术评论所需的主体。这一类批评大多出现于各种报刊,成为彻头彻尾的消费文化。

   细细推敲这三种模式,不难发现。批评家之所以语焉不详,顾左右而言它,倒不在于专业素养的缺乏,其关键在于不愿得罪人,得罪艺术家,得罪市场。只好掩其锋芒,于混沌中求得自安。什么时候开始,评论圈也流行"安全第一"的意识,实在是一声叹息。

  以此标准,今天的艺术批评家好当乎?好当。似乎只要懂得些艺术史,文字能表达清楚,就可以了。但事实上,真正的艺术批评家又确乎是不好当的。因为会写只是一个基本条件,敢写才是一个批评家的风骨。而敢写,是不能讲求安全第一的。

  评论应该引导和提升艺术家的创作而不是刻意于对作品极尽能事的夸张虚饰。现在我们需要敢于独立的评论,而不是言必称古人云的引经据典。一个时代应该有一个时代的评论语言,但今天我们在得益于知识的平民化和普及性时,却失落于精神的困惑和虚无。

        原文网址:http://blog.artron.net/space.php?uid=148393&do=blog&id=306788
  



 认真生活     发帖时间:2015-11-12 23:33:16      

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